Сочинение Проблема ужаса войны в произведении «А зори здесь тихие»

Война. Это страшное слово, от которого сжимается сердце. Мы, современные школьники, знаем о ней из учебников, фильмов и книг. Но часто эти знания остаются сухими фактами: даты, сражения, потери. Кажется, что война – это что-то далекое, почти абстрактное. Однако есть произведения, которые пробивают эту стену времени и равнодушия, заставляя почувствовать весь ужас и несправедливость того, что происходит. Таким произведением для меня стала повесть Бориса Васильева «А зори здесь тихие…». Она не о генералах и масштабных операциях, а о простых людях, о девушках, чьи жизни оборвала война. И именно через их судьбы автор показывает нам истинный лик войны – жестокий, бесчеловечный и невыразимо ужасный.
Главная сила повести в том, что она рассказывает о самом, казалось бы, невозможном на войне – о хрупкости и красоте. Старшина Васков, суровый и видавший виды солдат, получает под командование не бравых бойцов, а целый взвод… девчонок. Они не похожи на солдат. Это зенитчицы: веселая и озорная Женька Комелькова, умная и серьезная Рита Осянина, тихая книжная Соня Гурвич, деревенская скромница Лиза Бричкина и молчаливая Галя Четвертак. Каждая из них – это целый мир, полный надежд, мечтаний, любви. Они спорят, смеются, тоскуют по дому, пишут письма, влюбляются. Васков поначалу в ужасе: как можно воевать с таким «составом»? Но именно эти девушки, их обыденная, такая знакомая нам жизнь, становятся главным свидетельством ужаса войны. Потому что война пришла именно сюда, в эту тишину и красоту карельских лесов, чтобы растоптать, уничтожить, оборвать на взлете.
Борис Васильев мастерски показывает, как мирное и военное существуют бок о бок, подчеркивая чудовищность происходящего. Тихие зори над озером, шелест листвы, запах хвои и болотной травы – и вдруг на этом фоне появляются вражеские диверсанты, закованные в сталь, несущие смерть. Девушки, которые должны были бы думать о учебе, первом свидании, материнстве, вынуждены взять в руки винтовки и идти на смертельный бой с опытными, безжалостными солдатами. В этом – первый и главный ужас. Война отнимает у человека его естественное право на жизнь, на будущее. Лиза Бричкина, вся пропитанная лесными тайнами и мечтой о счастье, тонет в болоте, спеша за помощью. Ее смерть негероическая, страшная и одинокая. Соня Гурвич, тонкая и интеллигентная девушка, обожающая поэзию, гибнет от удара ножа в грудь, когда бросается за забытым старшиной кисетом. Это не просто гибель солдата. Это уничтожение целой вселенной культуры, нежности, доброты, которую она в себе несла.
Особенно остро проблема ужаса раскрывается в образе Женьки Комельковой. Яркая, красивая, жизнелюбивая, она прошла через личную трагедию – на ее глазах расстреляли семью. Но война не сломала ее, не иссушила душу. Она смеется, шутит, флиртует с Васковым, наполняя суровый быт светом. И эта жажда жизни делает ее гибель самой невыносимой. Она уводит немцев от раненой Риты, танцуя на глазах у врага на лесной опушке, крича и смеясь. Ее расстреливают. В этом эпизоде сталкиваются два абсолютных начала: безудержная, алая, как ее волосы, сила жизни – и механическая, безличная сила смерти. Уничтожение такой красоты и отваги кажется особенно кощунственным. Это уже не просто военная потеря, а преступление против самой жизни.
Галя Четвертак, хрупкая и пугливая, выдумавшая себе другую, «героическую» биографию, не выдерживает настоящего ужаса. Она вскакивает из укрытия под пули, не от страха за себя, а от панического ужаса перед реальностью смерти. Ее смерть – это тоже обвинение войне, которая ломает тех, кто психологически не готов к ее ледяному дыханию. И, наконец, Рита Осянина, суровая и собранная, у которой война отняла мужа, а теперь отнимает и ее собственную жизнь. Ее последние мысли – о сыне, о будущем, которого у нее не будет. Она умирает, зная, что выполнила долг, но какой ценой! Ценой молодости, материнства, любви.
Федот Евграфович Васков становится живым свидетелем этого ужаса. Он, профессиональный военный, принимает смерть каждого из своих «бойцов» как личную трагедию и как страшную несправедливость. Он видит в них не солдат, а прежде всего девушек, дочерей, невест. Его горе и ярость настолько велики, что, беря в плен оставшихся диверсантов, он говорит сквозь слезы: «Что, взяли?.. Взяли, да?.. Пять девчат, пять девочек было, всего-то пять девочек!.. А не прошли вы, никуда не прошли и сдохнете здесь, все сдохнете!» В этих словах – вся суть. Не о стратегических высотах речь, а о пяти загубленных молодых жизнях. И в этом – весь ужас любой войны, измеряемый не тоннами металла, а слезами матерей и оборвавшимися песнями.
Важнейшим художественным приемом, усиливающим ощущение ужаса, становится контраст названия и содержания. «А зори здесь тихие…» Эта фраза, повторяющаяся в повести, звучит как рефрен, как вечная память и как страшный укор. Зори тихие и прекрасные, природа равнодушно-спокойна, жизнь, казалось бы, идет своим чередом. Но эта тишина – обманчива. Она пропитана болью и памятью. Она кричит о тех, чьи голоса смолкли. Тишина после боя, в которой уже не слышно смеха Женьки, шепота Сони, осторожных шагов Лизы, – это самая громкая тишина, какую только можно представить. Она – символ той пустоты, которую оставляет после себя война в мире живых.
В финале повести, уже в мирное время, седой, потерявший руку Васков приезжает с приемным сыном Риты Осяниной, Альбертом, на место гибели девушек. Они ставят скромный памятник. И снова тихие зори, и снова безмятежная природа. Но читатель уже не может видеть этот пейзаж прежними глазами. Каждый камень, каждое дерево здесь говорят о страдании и подвиге. Война заканчивается, но ее ужас не проходит бесследно. Он остается в душах выживших, в памяти поколений, в таких вот немых камнях в глухом лесу.
Таким образом, Борис Васильев в своей бессмертной повести показывает ужас войны не через батальные сцены (хотя они есть и они страшны), а через призму украденного будущего. Он заставляет нас увидеть в каждой из пяти героинь не абстрактную «жертву войны», а живого, уникального человека со своим миром. И когда эти миры один за другим гаснут, мы остро ощущаем, что война – это не «историческая необходимость» из учебника. Это зло, которое врывается в дома, калечит судьбы, обрывает песни на полуслове и оставляет после себя горе и тихие-тихие зори, которые никогда уже не будут прежними для тех, кто помнит. Повесть «А зори здесь тихие…» – это памятник, воздвигнутый не только подвигу, но и самой хрупкой, самой ценной вещи на свете – человеческой жизни, которую война безжалостно и уродливо уничтожает. И в этом – ее главное, пронзительное и вечное обвинение всему ужасу, что несет с собой война.