Сочинение Поведение героев во время дуэли в романе «Евгений Онегин»

Утро перед дуэлью начинается для Ленского совсем не так, как он, наверное, представлял себе в своих пылких мечтах. Восемнадцати лет, поэт, влюбленный, он едет на место, где может умереть. И что же? Он ждет Онегина, волнуется, но его волнение — это не страх смерти, а скорее нетерпение юноши, который романтизирует даже собственную гибель. Ленский весь в предчувствии трагедии, он видит себя героем баллады. Его поведение — это маска, сотканная из книжных образов. Он хочет, чтобы его смерть была прекрасной и значимой. Он даже не думает о том, чтобы выстрелить в воздух или помириться: для него примирение — это предательство идеала. Он уже мысленно прощается с Ольгой, с миром, со своей музой. Его часы тикают, отсчитывая последние минуты жизни, а он всё ещё надеется, что Онегин опоздает или передумает. Но внутри него нет злобы, есть только горькое недоумение и боль от того, что друг, которого он уважал, так жестоко пошутил. Ленский не умеет быть пошлым, он не умеет смеяться над чувствами. Для него дуэль — это последний, самый важный акт его поэмы.
И вот появляется Онегин. Он — полная противоположность Ленскому. Он спокоен, даже равнодушен. Он проспал, опоздал почти на час, и явился на дуэль не как герой трагедии, а как человек, которому смертельно скучно и который выполняет неприятную, но неизбежную формальность. В его поведении нет ни капли того юношеского пыла, что кипит в Ленском. Онегин старше, опытнее, он уже разочарован в жизни и в людях. Он понимает, что дуэль — это глупость, что убивать друга из-за танца на именинах — верх идиотизма. Он ведёт себя как светский человек, который попал в неловкое положение и хочет поскорее от него отделаться. Его слуга, француз Гильо, выступает в роли секунданта — это уже говорит о пренебрежении к правилам; секундантом должен быть равный по положению, а не лакей. Онегин не хочет этой дуэли, но он не хочет и показаться трусом. Он — раб общественного мнения, и это главная трагедия его поведения. Он мог бы сказать: «Прости, я был не прав», но вместо этого он холодно берет пистолет, потому что боится «шепота, хохотни глупцов». Он идёт на убийство с закрытыми глазами, повинуясь какой-то страшной силе — предрассудку чести, который на самом деле честью не является.
Кульминация — это, конечно, сам момент выстрела. Ленский целится, нервничает, его рука дрожит. Он спешит, боится, что кто-то помешает или что он промахнется от волнения. Его выстрел — судьбоносный, но он летит мимо. А Онегин... Онегин стреляет почти не целясь. В это мгновение он всё ещё хладнокровен, но его хладнокровие ужасно. Пушкин пишет: «Раздался выстрел — и поэт / Роняет молча пистолет». Онегин убивает друга как бы нечаянно, но это «нечаянно» трагически закономерно. Он не хотел убивать, он хотел проучить, но перо за пером, слово за словом — всё привело к этой точке. Сразу после выстрела маска с Онегина спадает. Ледяное спокойствие исчезает. Он видит тело Ленского, кровь, и его охватывает ужас. «Убит!..» — восклицает он, и в этом крике слышится не злорадство, а запоздалое отчаяние. Онегин, который презирал людей, вдруг сталкивается с последствием своей гордости. Его поведение резко меняется: он больше не светский лев, не разочарованный герой, а просто человек, совершивший непоправимое.
А что же секунданты? Их поведение — это фон, на котором разворачивается трагедия. Зарецкий, старый дуэлянт, ведёт себя как автомат. Для него дуэль — это не трагедия, а развлечение, рутина. Он строго следит за правилами, делает всё «по закону». Если бы он был настоящим другом, он бы помирил их ещё вчера. Но он старый сплетник и циник, ему нравится быть вершителем судеб. Гильо же, слуга Онегина, вообще боится и не понимает, что происходит. Он просто стоит в стороне, трясясь от страха. Эта пара секундантов — зеркало того общества, которое довело Онегина до убийства: одни цинично играют в честь, другие рабски её обслуживают.
В конце концов, поведение героев во время дуэли — это не просто эпизод романа. Это момент истины для каждого из них. Ленский умирает так, как жил — романтиком, верящим в идеалы до последней секунды. Онегин же остаётся жить, но его душа оказывается убита окончательно. Он больше никогда не будет прежним. Дуэль разрушает его спокойствие, заставляет бежать из деревни, путешествовать, страдать. И в этом главный урок: за маской светской скуки и юношеской пылкости скрываются живые люди, которые могут ошибаться, убивать и сожалеть. Но сожаление приходит, когда уже ничего нельзя изменить. Дуэль в «Онегине» — это столкновение не двух характеров, а двух жизненных философий, и гибнет в этом столкновении то прекрасное, что ещё оставалось в мире — юность, поэзия, вера в дружбу. А выживает тоскливая, холодная зрелость, которой суждено вечно мучиться совестью.