Сочинение Разоблачение пороков чиновничества в комедии Гоголя «Ревизор»

Комедия Николая Васильевича Гоголя «Ревизор» — это не просто веселая история про то, как одного мелкого петербургского чиновника по ошибке приняли за важную птицу. Это, я считаю, страшное зеркало, в котором отразилась вся неприглядная правда о жизни русской провинции того времени. Читая пьесу, мы смеемся до слез, но смех этот горький, потому что Гоголь, как опытный хирург, вскрывает самые гнойные раны общества — бездушие, трусость, казнокрадство и полное забвение своего долга перед людьми. И главное оружие здесь — не гневный монолог, а уничтожающий смех.
Сюжет пьесы запускается с одной фразы: «К нам едет ревизор». Эта весть, как удар грома, поражает уездный город N. Мы видим, как чиновники, которых мы привыкли считать защитниками порядка и закона, внезапно превращаются в стаю перепуганных зверьков. Все их мысли заняты только одним: как скрыть свои преступления. Городничий, Антон Антонович Сквозник-Дмухановский, уже тридцать лет служит на этой должности и, по его собственному признанию, он «не берет взяток, но зато берет подарки». И это, как мы понимаем, не шутка. Гоголь мастерски показывает, что для этих людей взятка — это не преступление, а естественный порядок вещей, способ решить любой вопрос. Судья Ляпкин-Тяпкин, который прочел пять или шесть книг и считает себя вольнодумцем, на самом деле погряз в лени и взяточничестве. Он берет борзыми щенками, и это для него не взятка, а «благодарность». Почтарь Шпекин из любопытства вскрывает чужие письма и читает их. Попечитель богоугодных заведений Земляника, у которого больные одеты, как кузнецы, и кормят их капустой, тоже боится разоблачения. Каждый из них по-своему «грешен», и всех их объединяет один общий порок — страх. Страх перед правосудием, перед оглаской, перед потерей теплого места. Этот страх и делает их такими смешными и одновременно жалкими.
И вот появляется он — Иван Александрович Хлестаков. Мелкий чиновник, пустой человек, который проигрался в карты и сидит в гостинице без денег. Но для перепуганных чиновников он — «инкогнито проклятое». Самое гениальное в этом образе то, что Хлестаков вовсе не мошенник, который хочет их обмануть. Он просто врет самозабвенно, с вдохновением, потому что ему нравится чувствовать себя важным. Он не притворяется ревизором — его назначают таковым в головах испуганных людей. Гоголь показывает, что весь механизм власти держится на лжи и взаимном страхе. Никто не спрашивает у Хлестакова документов, никто не проверяет его полномочий. Чиновники сами подсовывают ему взятки, сами обманывают друг друга, стараясь выставить себя в лучшем свете. Хлестаков же, будучи человеком ничтожным, вбирает в себя все пороки этого общества: он так же хвастлив, так же продажен (с радостью берет «в долг»), так же бездушен. Сцена, где он врет о своем знакомстве с Пушкиным, о том, что он управляет департаментом, — это кульминация всеобщего безумия. Чиновники стоят перед ним, трепеща, а он не может остановиться. Эта сцена — приговор всему чиновничьему миру, который не видит разницы между истинным и ложным, между талантом и пустозвонством.
Кульминация наступает тогда, когда Хлестаков, получив изрядную сумму денег и наобещав жениться на дочке Городничего, уезжает. Городничий торжествует. Он уже чувствует себя генералом. Он уже мечтает, как переедет в Петербург, как будет задавать тон в высшем свете. Вся сцена празднования и самовосхваления пропитана невероятным цинизмом. Мы смеемся, но этот смех застревает в горле, потому что мы понимаем: он останется таким же взяточником, только в более крупных масштабах. И тут происходит развязка. Приходит почтмейстер с распечатанным письмом Хлестакова, и все узнают правду. Маска рвется. Только что герои кричали о своем величии, а теперь стоят, как громом пораженные. Это момент истины, когда все их ничтожество вылезает наружу.
Но Гоголь не останавливается на этом. Самый страшный и самый гениальный момент — это немая сцена. Когда Городничий, еще не опомнившись от шока, слышит от жандарма: «Приехавший по именному повелению из Петербурга чиновник требует вас сейчас к себе». Занавес опускается, а на сцене — окаменевшие фигуры с выпученными глазами. В этой молчаливой картине Гоголь говорит нам то, что нельзя сказать словами. Истинный ревизор — это не только проверяющий из столицы. Это — совесть. Это — высшая правда. И когда эта правда приходит, весь мир лжи замирает в ужасе, потому что ему нечего ей противопоставить. Пьеса заканчивается не смехом, а холодом и страхом. Зритель должен задуматься: а не выглядит ли он сам так же, когда его припирают к стенке?
Гоголь в «Ревизоре» не просто высмеял глупость и жадность. Он показал, что пороки чиновничества — это не случайные недостатки, а системная болезнь всего общества. Город N — это модель России, где законы пишутся, но не исполняются, где должность — это кормушка, а не служение. Писатель не предлагает нам готового рецепта излечения этой болезни. Но он заставляет нас ужаснуться. И в этом его огромная заслуга. «На зеркало неча пенять, коли рожа крива» — гласит эпиграф к комедии. И это зеркало, которое Гоголь поднес обществу, не утратило своей остроты и сегодня. Потому что, увы, пороки, описанные в «Ревизоре», живы и поныне, а значит, комедия эта будет актуальна, пока есть лень, корысть и страх перед правдой.